花魁 你以为你很了解这个最古老的职业吗？
2022-12-23 15:45:57来源：OnlyLady女人志编辑：sundefen
那么当花魁形容女性时，花魁亦指“绝色佳人”。最美的女人就是“花魁”。
倾国倾城的花魁们，个个都是盛装出席，在众多男子面前展示她们的歌舞和琴声，负责卖艺与接客。
在东方，中国与日本都曾有过花魁。那么，中国的花魁和日本的花魁有什么相同之处和区别呢？
在中国古代选拔花魁，是从青楼里面最优秀的头牌挑出，再将各个青楼的头牌全放在一个地方，进行各种才艺的比赛，优胜者就是花魁。
日本的花魁一词最早出现在日本江户时代，是对在青楼的聚集地“吉原游郭”之中工作的、地位高的游女的称呼。
中国的花魁不会从小开始培养，而是她们自带才艺与本领到青楼场所直接工作。
日本的花魁却是从小就开始精英训练。这些训练覆盖范围十分广阔。
这些训练包括文学、书道、茶道、棋艺、三味线等训练。她们成长过程中也极端地限制饮食，确保能长成一流的美女。
作为才色兼备的明星，她们擅长乐曲、茶道、花道、诗歌、书法及舞蹈等传统技艺。
一位游女经历了秃、振袖、新造三个阶段，才能成为花魁。也不是所有人都有机会成为花魁的。
想成为花魁，必须拥有吸引人的躯体、个性刚忍、聪明伶俐等特质。
因此，由于中国与日本的花魁的培养条成本与评选方式不同，中日花魁的社会地位也有一定的区别。
中国古代花魁本质上还是娼妓，是属于社会底层，被主流社会看不起。
中国花魁都属于非官方评选，而且评选也只是某个特定区域的青楼女子。
所以中国花魁的知名度和影响力都不大，仅仅停留在特定地区的特定场景之下而已。
一般的游女，每天都是坐在窗户旁边或是走廊上，等着客人来挑选，而花魁就不用这样。
日本的花魁虽然也由嫖客评选而出，但花魁可以成为吉原游郭的代表。
首先客人要先在游女屋里一掷千金的买各种东西，老鸨会根据客人的财力，挑选对应的花魁出来与客人见面。
如果客人看上了花魁，第二天就再来，然后再一掷千金的买上一堆东西，之后花魁就会出来和客人见面聊天。要是花魁对客人满意的话，第三天，客人就可以直接去花魁的房间了。
客人一旦成为了花魁的入幕之宾，就不能再选择其他的游女了。
如果喜新厌旧的话，还要掏一大笔的脱身费。而花魁就可以同时有很多的客人。
在宴席场合中，花魁会坐在上座，而客人坐在下座。在日本，较高社会经验地位的人才会坐上座。
而日本的花魁往扬屋的路程称为“花魁道中”，“花魁道中”已经成为了高级妓女花魁的出行仪式。
在队伍最前方的是拿着印有专属于该位花魁定纹（类似家纹）灯笼的男人。
接着是两位“秃”（指游郭中10岁前后帮花魁打杂的小女孩），手上拿着花魁的用品。
再来才是穿着厚重，脚踏高五到六寸木屐的花魁，其后还跟着数位“新造”（年纪较“秃”为长，但还未能接客的女孩），以及保镖等人。
由于花魁身穿约20公斤的衣裳，脚踏奇高且重的木屐，所以有“花魁走路比牛车慢”的谚语。
花魁走路的方法是”八文字“。”八文字“又分为“内八文字”与“外八文字”。
吉原的花魁主要以外八文字为主。不过不管哪一种走路方式，都要花上两三年的时间练习。
虽然中日花魁的地位有所不同，可她们却都是从小失去自由，一生只能为成为合格的花魁而努力。而花魁年老色衰的晚年，都难逃穷困与不幸。
日本花魁所穿着的服装可以说是最具特色的日本服饰之一了。
虽说日本的游女都是身着和服，但脱颖而出的花魁可以拥有最华美富丽的发饰。在花魁道中出行之时，还可以身着华服，脚踩特殊设计的华丽鞋子。
花魁的发髻名叫“横兵库，传说这种发髻起源于大桥柳町的兵库屋，是吉原花魁的专属发型。
盘起来的”横兵库“有着蝴蝶翅膀的的外形，后边用花钿系带打结，包括菊花结、杨卷结等。
”横兵库“需要极其精致的四支发簪点缀，两支松叶簪、两支珊瑚簪是”横兵库“的标志。空余的发髻上，还要插满玳瑁长簪和步摇。
日本花魁的鞋子拥有超高的鞋跟，最主要的原因是为了在花魁道中游街时”高人一等“，更加显眼。
花魁的鞋子拥有繁琐的漆工，鞋子上用的布料平民可能一辈子都没摸过，有些鞋子上还会镶上金箔或贝壳。
如果想要更直观地体会花魁文化，旷势向大家推荐《恶女花魁》这部日本电影。
《恶女花魁》是日本Fellah映画制作、Asmik Ace发行。
该片由蜷川实花导演，棚田由纪编剧，土屋安娜、木村佳乃、安藤政信、椎名桔平、永濑正敏、菅野美穗等主演，于2007年2月24日在日本上映。
该片改编自安野梦洋子所著同名漫画，以日本江户时代的妓馆区作为舞台，描述了在吉原的妓馆区里，一位被卖身的少女清叶，对这里的惯例一边反抗一边成长为吉原第一名妓的故事 。
桀骜不驯的清叶辗转来到吉原玉菊屋，在花魁妆日的调教下渐渐成长并在十年后成为了色艺双全的头号花魁。
在武士倾心求婚后本有机会脱离吉原的囚牢并过上富足的生活，她却选择了与年少的初恋私奔。
即使剧情简单，也不能阻止这部电影成为很多人心中的难忘的经典。
因为蜷川对于色彩的运用，对造型和布景的设计，将江户时代的日本唤醒了。
丰富颜色的使用描绘出了一幅日本江户时期的烟花场所的盛况，极具浮世绘的意蕴。
影像瑰丽，色彩缱绻，极具锐利感和刺激性的颜色运用，令影片具有强烈的感染力。
当影片落幕，我们就好似做了一场旖旎绝美的梦。梦醒了依依不舍，却又好像看尽人世浮华。
这是烟花之地一代花魁的故事，却又不仅仅是她的故事。因为，爱，是一样的。我们想要的，是一样的。
虽然“花魁”文化已随着时代的进步而绝迹，而“花魁道中”是一种极具日本本土气息的江户特色民俗仪式。
在日本的大型活动与祭典中，“花魁道中”都会作为仪式出现在大众面前。日本京都是最常出现花魁秀的地方。
“花魁游街”保留了传统花魁服装、步法、队形的特色。
花魁要穿着重约20公斤的日本传统服装，还要踩着一双高达30厘米的木屐，化妆后仅头发上的饰品就有好几斤重。
她们要全程走一种“外八文字”或“内八文字”的步法，这种步法虽然很慢，却需要经过长时间的练习，才能达到走得又稳又好看的效果。
除了花魁游街以外，日本漫画、日本二次元文化等充满新潮气息的日本文化中，也随处可见日本花魁文化的影子。
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花魁文化作为历史悠久的文化，其最初的目的早已被弃，而留下来的对于一个时代的繁华富丽的纪念却可以永远令我们欣赏、铭记。
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